Британский мэтр Гай Ричи продолжает свою «джентльменскую» тему, начатую им четыре года назад в блокбастере «Джентльмены» с Мэттью Макконахи и Колином Фарреллом и продолженную в одноимённом сериале («АН» рассказывали об этом). Новое творение режиссёра называется «Министерство неджентльменских дел». Критики чаще всего сравнивают фильм не с предыдущими творениями Ричи, а с картиной Квентина Тарантино «Бесславные ублюдки». И британец проигрывает американцу по всем статьям.
Гай Ричи далеко не первым в мире кино осознал, как важен в этой игре первый заход. Четверть века назад он прогремел с плутовскими комедиями «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш». Зрителю прекрасно «зашли» его колоритные жулики из лондонского криминального Зазеркалья, где процветают нелегальные катраны и боксёрские поединки, а невротичные ботаники растят марихуану в поражающих воображение масштабах. Здесь каждый каждого готов объегорить и до победы будет выторговывать себе пару фунтов, имея в кармане пачку наличности размером с годовой бюджет Либерии. В какой-то мере Ричи поймал волну, поднятую Квентином Тарантино, очеловечивая разных проходимцев с помощью неподражаемого британского юмора.
Прошло несколько лет, и Гай Ричи захотел творчески развиваться. Он быстро освоился как член кинематографического истеблишмента, женился на Мадонне и захотел показать, что может создавать не только поводы поржать. Вместе с Люком Бессоном они сняли метафизическую драму «Револьвер», а в «Аладдине» и «Мече короля Артура» Ричи решил поиграть со смыслами фундаментальных мифов человечества. И хотя получилось местами весьма достойно, зритель приуныл. Где, дескать, все те родные прошаренные перцы, которыми режиссёр баловал нас в «Стволах»? Уж не иссякло ли вдохновение мастера Гая?
В итоге Гай Ричи, подсчитав убытки от своих импровизаций в 2010-е, взялся за ум и дал зрителю то, что тот просил, – «Джентльменов» со своими фирменными юморными персонажами. И собрал кассу в 115 млн долларов при бюджете в 22 миллиона. Режиссёру уже 55 лет – не время рисковать и экспериментировать. Но «Министерство» снова заставило задуматься, не превращается ли Ричи в пародию на самого себя.
Сценарий новой картины основан на документальной книге британского военкора Дэмиена Льюиса «Министерство неджентльменской войны: Как тайные воины Черчилля подожгли Европу и породили современные теневые операции». Другое дело, что сценарий существенно упростил поднятые в этом исследовании вопросы.
На дворе 1942 г., дела на фронтах у Гитлера идут ещё относительно неплохо. В Лондоне, наоборот, советники премьер-министра Уинстона Черчилля (Рори Киннир) хором уговаривают его сдаваться. На востоке до Сталинградского разгрома немцев ещё далеко, Америка в войну вступать не торопится, а каждый второй груз, который дядя Сэм отправляет в Британию, оказывается на дне Атлантики из-за активности германских подлодок. В Управлении специальных операций (УСО) родили идею: раз субмарины так осложняют снабжение, то нужно обрезать снабжение им самим. Надо отправить диверсантов в испанский форпост в Африке Фернандо-По, где пришвартован немецкий корабль с запасом оружия и топлива для подлодок.
Как и положено по законам жанра, к операции по спасению мира привлекают не скучных кадровых спецназовцев, а колоритных авантюристов разных полов, рас и сверхспособностей. Накачанный датчанин Андерс (Алан Ричсон) мастер кого-нибудь зарезать и побить. Подрывник Фредди (Генри Голдинг) умеет незамеченным пробраться на немецкий эсминец и всё там взорвать. Чернокожий Херон (Бабс Олусанмокун) выдаёт себя за контрабандиста и ловко умеет подменить чемодан, а мстительная еврейка Марджори (Эйса Гонсалес) может обольстить даже манекен. Немецкий комендант (Тиль Швайгер) для неё – лёгкая добыча. Руководит этой гоп-командой майор Гас Марч-Филлипс (Генри Кавилл) в пушистых усах и бороде.
С «Бесславными ублюдками» фильм Гая Ричи роднит интонация, с которой протагонисты не видят в немецких военнослужащих людей, играючи уничтожая их, словно вредных мух. Но Тарантино создавал на экране чёрную комедию, подвергая своих героев захватывающим испытаниям. А режиссёр «Министерства» больше играет в солдатиков, превращая насилие в самоцель. Как боевик фильм вполне соответствует канонам жанра и может быть высоко оценён его любителями. Но от мастера Гая некоторые зрители всё ещё ждут большего.
Известно, что исполнитель главной роли Генри Кавилл претендовал на роль агента 007. А Ричи даёт актёру возможность изобразить на экране квази-Бонда, в котором нет ни иронии, ни лоска, ни элегантности. Он просто адреналиновый наркоман, который рад побеспредельничать и не сесть за это в тюрьму. Напрашивается вопрос: чем британские диверсанты принципиально отличаются от немецких карателей? И ответ на него очевиден: за группу громил нужно переживать, потому что это наши «сукины сыны».
Ещё удивительнее, что у картины Гая Ричи довольно скудный юмор. За два часа нет ни одной искромётной реплики, которая могла бы уйти в народ на цитаты. Зачем же выдающемуся режиссёру понижать планку? Странный вопрос для знатоков его творчества. Во-первых, многие зрители нынче ходят к большому экрану не за смыслами, а ради эффектных сцен и «чтобы мозг отдыхал». Эффектных взрывов, драк и перестрелок в фильме хоть отбавляй. Во-вторых, ради денег. Персонажам Гая они нужны везде и всегда.