Поющие вместо

Прежде, когда трава, что называется, была зеленее, дела обстояли иначе. Даже если оставить в стороне отечественных Кросби и Синатру – Марка Бернеса и Владимира Высоцкого, снискавших с равным успехом любовь и зрителей, и слушателей, можно навскидку назвать ряд артистов, которые, попади они в современную реальность, вполне могли бы сделать себе имя и в музыкальной среде. Примеры тому – хотя бы исполнительница роли Фроси Бурлаковой Екатерина Савинова, не поступившая с первого раза во ВГИК, зато с легкостью прошедшая по конкурсу в Гнесинское училище (после окончания которого получила, в частности, приглашение в Большой театр). И едва ли не главный «поющий актер» советского кино Андрей Миронов, не имевший в противоположность Савиновой выдающихся вокальных данных, зато обладавший неземной артистичностью и каторжным трудолюбием. Главным «оружием» наших кинозвезд, пробовавших себя в вокальном жанре, была и есть та немаловажная личностная особенность, которую принято именовать харизмой. Именно благодаря ей девушки со слезами замирали перед экранами, внимая специфическому, но не лишенному обаяния тембру Д’Артаньяна-Боярского, затаив дыхание, замирали в зале «Ленкома», где Резанов-Караченцов  пел Кончите-Шаниной «Я тебя никогда не забуду. Я тебя никогда не увижу». И против воли таяли, наблюдая за ужимками симпатичного, хотя и по всем признакам мерзавца Министра-Администратора – Андрея Миронова, изображающего в лицах, как «бабочка крылышками бяк-бяк-бяк-бяк».